作者：孙金行

火树银花，弦歌琴韵，2017新年戏曲晚会不久前落下帷幕。在舞台布置方面，本台戏曲晚会朴素简洁，给戏曲表演留下了更大的空间。这样的舞台布置，更符合戏曲艺术的特点，也是戏曲发展形式向内容回归的必然结果。

目前，戏曲创新已经取得了一定的成绩，但仍面临着艰巨的任务。一方面，反映时代精神、人民群众喜闻乐见，以及有“筋骨”、有“温度”的戏曲精品尚不多见。另一方面，传统戏曲中的精髓仍在不知不觉中流失。实践证明，一味地追求形式变化，带给观众的往往是对戏曲艺术的审美退化，这样的“创新”会侵蚀戏曲文化的根基。

中国戏曲的“传统”内涵，是寓教于乐的乐感文化，是融入人民生活、雅俗共赏的大众娱乐，是把生活体验凝练于程式动作的虚拟意境，是舞台技艺集一人之身的完整视听呈现，是演员与角色、观众与情境之间相互感染的审美艺术。正是经过这种不断打磨与沉淀，才形成了独具魅力的“戏曲味儿”，也形成了一大批观众耳熟能详的优秀经典剧目。

在任何历史时期，创新都是包括戏曲在内的所有艺术门类面临的问题。戏曲要发展，就必须创新。但创新并非另起炉灶，梅兰芳先生用“移步而不换形”总结了自己对戏曲的创新实践——移步，是戏曲应随时代而不断进步；不换形，是戏曲的精神与戏曲之美这个根不改变。这就要求戏曲工作者保持头脑清醒，不能丢掉传统。

现在，戏曲创编出现了一些以“导演中心制”“编剧主将制”等为主的创作团体。但是，许多创新者往往还没弄清什么是戏曲的真正精髓，就开始搞创作，有的甚至还没熟知“四功五法”、锣鼓经、声腔体系的规律，就开始戏曲“创新”，打破“传统的编演模式”，颠覆戏曲以演员和观众为中心的观演地位，把东西方戏剧表现形式杂糅，搞出来的戏曲“四不像”。这类创新离戏曲很远，有戏曲之名而无戏曲之实，以致丢失了剧种的个性。

2017新年戏曲晚会把优秀的剧目集于一堂，其成功在于能够在创新上抓住“戏曲味儿”，让创作立足于传统，扎根于当代生活。创新不能忘记传统，创作者如此，评论者如此，欣赏者也是如此。他们共同组成一个完整的戏曲创作队伍，肩负着承前启后、弘扬中华戏曲文化的使命。