造神时代

2014年3月22日，南派三叔在微博宣布自己患抑郁症的消息，引发思考。

据了解，自2007年1月出版《盗墓笔记·七星鲁王宫》之后，南派三叔基本上保持着每年3本的速度持续写作。而这速度，在网络文学圈里并不算快。

为了网站的活跃，以及有足够的原创内容，大多数网络文学网站要求每日更新。无论是成名已久的“大神”，还是刚刚入行的新手，无一例外，要每日更新自己的内容。网络作家唐家三少曾有一项世界吉尼斯纪录——保持日更86个月——差不多7年多的时间。即便在妻子重病期间，也没有中断更新。

造神时代的严苛商业规则，一面推动了海量的产出和源源不断地释放出巨大的效益，一面也让网络文学进一步承受着“泥沙俱下”的批评——这是榕树下时代之后，网络文学的普遍印象。 数据显示，目前，我国网络文学作者已逾1300万人，网络文学用户多达3.52亿，每天新诞生1.5亿字的数量级。

“‘量大质不优’是网络文学最大的软肋。作品的整体质量不高，精品力作偏少，同质化、类型化作品很多，现象级、风格化的作品则是凤毛麟角，有独特艺术个性的网络作家更是屈指可数；

‘急功近利’是网络文学健康发展的一大短板。网络文学创作者、网文IP的运营者和投资者，尤其需要摆脱唯利是图的狭隘阈限。网络盗版侵权是网络文学屡禁不止的问题。”中南大学文学院教授欧阳友权历数的“三宗罪”是大家对网络文学的普遍看法。

毫无门槛、泥沙俱下——这也是网络文学长期游离主流文学界的原因。

追捧和“转正”

但是，网络文学作者和作品受到资本的追捧却已是不争的事实。 2016年十大畅销书作家中有六名为网络文学作家，十大网络文学作家平均网络文学相关收入为人民币3230万元，几乎是线下出版作家平均收入1730万元的两倍。

预计到2020年，网络文学作品将增加到2240万部，市场规模将达到134亿元。

另一方面，据不完全统计，2014年共有114部网络小说售出影视版权，2015年开拍或播出的网络文学改编影视剧超过30部，2016年播出量上升至55部。根据网络文学改编的影视剧网络授权费，从2012年《甄嬛传》每集不到300万元，到2017年《择天记》每集900万元，5年间涨了3倍。

网络文学也在去掉“非主流”的标签，和传统文学的界限正在变得模糊。2014年6月，安妮宝贝宣布改笔名为庆山，成为一名职业作家。成长于网络的她，在2005年加入中国作家协会。去年底，中国作家协会网络文学中心成立，三个月后，它联合多家机构评选出“中国网络文学20年20部优秀作品”。

“主流化是今天网络文学的新常态。20年中，他完成了从边缘草根到主流中心的时代角色位移。也因此，今天网络文学的精品化诉求、现实题材增量、作家主体塑造和责任感、使命感，变得前所未有的重要起来。”夏烈，曾发起了国内首个关于网络与类型文学(小说)文学大奖的杭州师范大学文化创意学院教授说。